每一代年轻人都有属于自己的电视剧回忆，对于80后来说，TVB是无法抹去的经典。有人说，以前的港剧，就像永不熄灭的维多利亚港一般迷人，它不止映照大时代之中的风云变迁，也写尽了底层人物的欢喜悲伤。

我一直觉得，与其说是港剧没落了，不如说他们曾经的中坚力量也开始拥抱大陆市场和网生内容。比如劳模艺人，跨越了至少三个年代仍被视为超级偶像的刘德华，依然活跃在影视圈。之前，华仔被人记住的身份更多是歌手、演员，而这一次他为迷你网剧《东方华尔街》献出了网剧监制处女秀。

这部华仔监制的金融题材网剧，很容易让80后联想起1992年在TVB热播的《大时代》，同样是以股市为背景，串联起波云诡谲的争斗故事。这也意味着，时隔26之后，终于有一部关于金融商战的行业剧出炉，在爱情偶像剧霸占90、00后娱乐消费时间的市场环境中，多少显得有些可贵。

除了填补当下的金融剧空白以外，它更大的意义可能在于，给这一代年轻人提供了另一种题材剧集的欣赏维度，也给了80后怀旧党探索新版本《大时代》的体验。从这个角度来说，《东方华尔街》成了80后与90、00后在网剧内容消费上的一个桥梁。

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我们先来看看故事。

1997年金融风暴后，深谙“谁有钱谁就是庄家”这个游戏规则却又具备叛逆精神的四人：经济学教授叶抱一（吴镇宇 饰）及其学生韦航（张孝全 饰）、金管局特别顾问卓意宁（谭耀文饰）、Pamela（张可颐 饰），化身金融白武士，组建"CASH"这个对抗恶意操纵金融市场的权贵大鳄的组织。

CASH1.0所怀揣的“维护市场公平秩序和小股民利益”的理想很丰满，但现实却很骨感。十年过去，2008年金融海啸让全球市场哀鸿遍野。剧中关键人物叶抱一也有了新的企图，他把韦航从缅甸请回来重组CASH，但昔日的师徒情谊其实已经发生质变。

不管是小说还是影视剧，师徒反目的戏码最是能够引发冲突和矛盾。从金庸《倚天屠龙记》里的成昆和金毛狮王谢逊到《追龙》里面雷洛与伍世豪，从《大时代》中的叶天、方展博到《东方华尔街》的叶抱一、韦航，情谊和价值观、恩怨交织在一起的时候，美好也就被撕裂开来。

十年后的CASH2.0算是“粉墨登场”，并展开了一场个人恩怨和社会责任的精彩博弈，随之而来的，是整个金融市场的巨大漩涡。经济学教授、金融天才、政府官员、商人等角色悉数登场，暗黑的金融商战背后是人性的博弈。

吴镇宇说，他之前演过有革命思想的哲学家，这次是经济学领域的哲学家，演出之后才知道金融世界可以一手遮天。

剧中角色，摆脱了传统的非黑即白这样简单粗暴的二元对立，而更多是价值观和世界观的冲撞。就像张孝全所说的，没有绝对正派和反派，都非常真实，不同的角色追求自己所认定的道理。

看过经济学家陈志武《金融的逻辑》的朋友可能知道，事实上，传统社会就已经形成了许多隐形金融契约，比如养儿防老，孝道文化其实就一定的经济和社会保障色彩，上一辈的投资，在纲常体系下有比较确定的回报。家族内部、熟人社会之间的人情往来，某种程度上也是一种金融关系，今天你帮了他，算是一种投资，以后你在必要的时候也能获得他的帮助。

现代经济制度建立之后，看似很宏大的金融更是与每个人的生活密不可分。通俗来说，金融就是跨时间跨空间的价值交换，金融是金钱的流动和兑换，也是经济的命脉。

叶抱一有着类似西西弗斯不停推石头的宿命，他想要制定金融世界的规则。人生就是不停推石头上山，这件事情看起来很荒诞无界，周而复始，可如果不推石头，那又用什么来证明他的存在？韦航呢，是对抗者也可能是一枚棋子。他们翻云覆雨，股市大起大落，包括主角在内的每一个民众其实都被裹挟在时代洪流里。

02

《东方华尔街》的剧情虽说有些烧脑，但也干脆利落，悬念设置恰到好处。

除了剧情，让不少观众心水的还有演员阵容，可以说是老腊肉的集结，加上个性的实力派女演员。虽然刘德华没有参演，但这并不妨碍《东方华尔街》仍然是影帝和影后级的飚戏。

以往吴镇宇演得最多的是反派：街头混混、豪情大佬、老牌变态、资深精神病患者、骨灰级杀手。易立竞曾评价说，香港演员中有两个人的眼睛最出名，一个是梁朝伟，一个是吴镇宇。同样的魅眼，一个用来“电”人，一个用来“杀”人。2000年的时候，吴镇宇凭借《枪火》里的表现，战胜了《花样年华》里的梁朝伟，拿下金马影帝。

《东方华尔街》的导演黄国强和吴镇宇接触后说，吴镇宇是一个艺术家，你无法知道他在想什么，根本猜不透。有趣的是，要等他穿上戏服，感觉到戏里的角色后，才能和他说戏。

和吴镇宇对手戏最多的张孝全，塑造过诸多不同性格不同戏份的角色，《盛夏光年》里的余守恒，《爱的发声练习》的小古，《被偷走的那五年》的谢宇，《念念》的阿翔等等，但总能让人感觉出来这就是张孝全。

张孝全炸裂的演技却注定了他是个潜力股。林青霞曾评价张孝全是“会发光的钻石”。张孝全坦言过，遇到不同导演、剧组、演员，包括每次看剧本的时候，都像是再过圣诞节，他们是一个个礼物。去思考演什么样的角色没有意义，当成拆礼物反而比较好玩、惊喜。

《东方华尔街》里的张孝全，忧郁气质背后仿佛是藏有波涛翻涌，就像初看一集仍觉得扑所迷离的故事走向一般。

谭耀文是港剧和香港电影中的经典男配，曾经《野兽之瞳》上映的时候，有人说，买票的人估计都是冲古天乐和吴彦祖去的，出来时却多半被谭耀文征服了。就像没有吴孟达的周星驰戏剧是残缺的，没有谭耀文的香港黑帮片，也一定会少了些许江湖气。

刘德华、吴镇宇、谭耀文和张孝全，包括配角罗家英、何华超，这帮老戏骨和电影级卡司合体，让我有一种穿越到《无间道》、《古惑仔》的感觉。

女演员中，余男的高挑嘴唇就代表着一种文化，而桂纶镁站在那、坐在那我觉得就已经是戏了。这两位女星持续不断的大荧幕作品，让她们收获了从80后老阿姨老叔叔，到90、00后小姐姐小哥哥等一票拥趸。

03

一直以来，在题材和内容的选择创作上，网剧都更倾向于拍摄情景喜剧、青春剧和都市情感剧，各大视频平台在这块的内容也趋于同质化。夸张的表演、频繁的笑点、草根的文化等等，这些一度都是中国网剧的标签。

很难说，是需求端的90后、00后年轻一代喜欢这样的内容，还是供给端本身提供的题材就不够丰富，年轻人可选择空间并不大。

我们离诞生中国版《神探夏洛克》、《黑镜》这样的迷你剧还有一些距离。美剧和英剧引人入胜的情节，个性饱满的人物，精炼的台词，巨额的制作成本，都是其跨文化跨地域俘获年轻人的重要因素。在这些努力的方向上，至少，《东方华尔街》给出了一个样本，也让中国剧迷看到了一些曙光。

《东方华尔街》这样的迷你剧特征并不在于时长和集数，也非浓缩版的长篇美剧，其更像是篇幅扩展版的电视电影。首先仍然是内容，精致的剧集内容和题材是赢得受众和市场的第一关。故事紧凑、情节复杂，多条线索交错，观众很难从开头就猜到结局。

总会有一些剧和一些演员是经得住岁月洗礼的，这是对浮躁、粗鄙和速朽的一种抵抗。26年前的《大时代》，至今影响着股民圈的谈资，比如一到大跌就传遍微信群的丁蟹表情包和大奇迹日，还有股坛特殊现象丁蟹效应。《东方华尔街》的登场，也可能预示着新版行业剧的春天就要到来。

本文转载自吴怼怼

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